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在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效
她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场
在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂
这种办法并没有错
错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖
更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的
大概生存中的“官人”真实如许
但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作
我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说
由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和
同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”
我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨
39、和男飘相恋两周年，还是好心的闺蜜陪着我度过，估计世上仅我一人会是这样吧
世上有没有公道可言，这是一起伪命题
公说国有理，婆说婆有理，即日我大胆来试着带大师捋一捋
胡少卿：你曾提出，就诗的原形而言，每一首诗大概都是断章
每一首“丛刊”和“协会”诗都发觉像是一首完备的诗中的一个片断
就你的诗歌筹备来讲，你利害常符合写长诗的人，但你自己对写长诗比拟警告
“丛刊”和“协会”系列，是否长诗的代替性采用？
家乡的夜晚，总有一个明星，你可以在四季听到它
夜晚回到后期的天空，我在桃园村，我充满了月亮
这也是孩子的记忆，月亮会记得
那时，小女孩走在月球上，好奇心就是为什么月亮遵循的原因
在这个小地上陪伴她的月亮，没有生命，不是世界
在眨眼间，小女孩长大，走出了更广阔的世界，而月亮总是跟着她，和她在一起
无论你去哪里，最美丽的月亮还在这个小村庄
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